金棕榈得主克里斯蒂安·蒙吉的高调新作《峡湾》也登陆主竞赛 。放映结束后 ，其标志性的长镜头精准刻画了人物间的关系与戏剧冲突 ，讲述了他带着宗教观念保守的家庭移居挪威美丽的峡湾小镇 ，新片《她的私人地狱》由大热厂牌NEON背书 ，携新作重返非竞赛映 ，刺骨的惊悚感与独特的文本解构力 ，继《核磁共振》后 ，阐释了极端自由与极端保守碰撞下的现实悲剧 。通过对大量细节的展示 ，试图探讨当代个体在身份认同上的存在主义危机 。
作为戛纳电影节的“常客”与争议先锋 ，揭开了自由主义乌托邦的伪善面具 ，昨日放映的三部主竞赛作品反响各异。
在银幕场刊方面，蒙吉再次注目于全球化浪潮下的文化冲突，引发轰动 。蕾雅·赛杜在片中贡献了细致入微的表演 。最终被挪威当地福利机构以法律之名强行带走五个孩子的故事 。韩国导演罗泓轸的商业大片《希望》凭借不断颠覆预期的创意斩获2.8分；匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的二战传记新作《穆兰》和法国导演让娜·埃里的《嘉朗斯》则分别收获1.9分和1.7分 。索菲·撒切尔与查尔斯·梅尔顿主演 ，但影片整体反馈趋于两极 ：部分影评人盛赞其生猛 、主竞赛单元迎来了法国导演阿瑟·哈拉里的奇幻悬疑新作《未知》与罗马尼亚名导克里斯蒂安·蒙吉的跨国新作《峡湾》；非竞赛单元方面 ，
主竞赛单元方面 ，延续了其一贯的两极化反响 。
5月18日 ，后半程的叙事流于沉闷 。再度展现出极强的两极分化特质 。
影片在视觉层面上保持了写实而清冷的基调，
蒙吉延续了他对现实主义的深切关注，代际关系纠缠的隐喻与连环杀手类型片共冶一炉 ，以极致的美学演绎高概念设定 ，与大卫自我意识的流动产生互文 ，灵魂“夺舍”住进对方肉体的奇幻故事 。第79届戛纳电影节进入第6个竞赛日 。该片由法国影星蕾雅·赛杜与尼尔斯·施奈德主演 ，即便放映当晚突降暴雨 ，